প্রবল গরমে সত্যজিৎ রায়ের এই ছবিতে কী করে শ্যুট করেছিলেন? রাগের পরিবর্তে মজার কথাই জানালেন শর্মিলা
সংক্ষিপ্ত
মাত্র ১৪ বছর বয়সে সত্যজিৎ রায়ের হাত ধরে 'অপুর সংসার'-এ শর্মিলা ঠাকুরের আত্মপ্রকাশ। কিংবদন্তী পরিচালকের সঙ্গে তাঁর কাজের অভিজ্ঞতা এবং 'অরণ্যের দিনরাত্রি'-র শুটিংয়ের স্মৃতিচারণ করলেন এই প্রবীণ অভিনেত্রী।
অনেক হিন্দি সিনেমার দর্শকের কাছে শর্মিলা ঠাকুর মানেই 'কাশ্মীর কি কলি', 'আরাধনা' এবং 'অমর প্রেম'-এর সেই লাবণ্যময়ী, রোমান্টিক এবং অনায়াস সুন্দরী নারী। তবে, মূলধারার তারকা হয়ে ওঠার অনেক আগেই, বাংলা সিনেমার এক অন্তরঙ্গ আবহে তাঁর চলচ্চিত্র যাত্রা শুরু হয়েছিল। খুব অল্প বয়সেই , ভারতের অন্যতম শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রকার সত্যজিৎ রায়ের হাত ধরে তাঁর এই পথচলা শুরু হয়।
সত্যজিতের বিখ্য়াত অপু ট্রিলজির শেষ ছবি 'অপুর সংসার' (১৯৫৯)-এ যখন শর্মিলা ঠাকুরকে নেওয়া হয়, তখন তাঁর বয়স মাত্র ১৪। সেই বয়সে চলচ্চিত্র সম্পর্কে তাঁর কোনো প্রথাগত "ধারণা" ছিল না, অভিনয়ের কলাকৌশল সম্পর্কেও তিনি কিছুই বুঝতেন না, এবং কোন সিনেমাটিক উত্তরাধিকারের অংশ হতে চলেছেন, সে সম্পর্কেও তাঁর কোনো ধারণা ছিল না। এখন পেছন ফিরে তাকালে অভিনেত্রী মনে করেন, সত্যজিতের পরিচালনার পদ্ধতির কারণে অভিজ্ঞতাটা ততটা ভয়ের ছিল না, যতটা ভাবা যেতে পারে।
এএনআই-এর সঙ্গে কথা বলার সময়, এই প্রবীণ অভিনেত্রী সেটে তাঁর প্রথম শটের কথা স্মরণ করেন, যা তিনি বলেন এখনও স্পষ্টভাবে মনে আছে। "ওহ মাই গড, এটা বলতে অনেক সময় লাগবে। কিন্তু অভিজ্ঞতাটা অসাধারণ ছিল। এবং আমার এখনও মনে আছে। আমার প্রথম শট ছিল ঘরে ঢুকে চারিদিকে তাকানো। আর অবশ্যই, কেউ তার প্রথম শট ভোলে না..."
তিনি প্রথম ভারতীয় অস্কার বিজয়ী পরিচালক, যাঁকে শর্মিলা ভালোবেসে "মানিক দা" বলে ডাকতেন, তাঁকে এমন একটি পরিবেশ তৈরির জন্য কৃতিত্ব দেন যেখানে একজন নবাগতও স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করত। তাঁর মতে, মানিক দা কখনও অভিনেতাদের এটা অনুভব করতে দেননি যে কোনো দৃশ্য "কঠিন"। প্রথমবারের মতো ফিল্ম সেটে পা রাখা একটি অল্পবয়সী মেয়ের জন্য, সেই আশ্বাসই সবকিছু ছিল।
"আমার জন্য সবকিছুই নতুন ছিল, আবিষ্কার করার মতো। তাই এটা খুব সুন্দর এবং চাপমুক্ত ছিল। আর এটাই মানিক দার সৌন্দর্য। কারণ তিনি কখনও তাঁর অভিনেতাদের 느끼তে দেননি যে দৃশ্যটি কঠিন। সেদিন আমার প্রথম দিন ছিল, আমি খুব নতুন ছিলাম, এবং সিনেমা সম্পর্কে আমার কোনো ধারণাই ছিল না। তিনি আমার জন্য সবকিছু খুব সহজ করে দিয়েছিলেন," তিনি এএনআই-কে বলেন।
বছরের পর বছর ধরে, ঠাকুর এবং রায় পাঁচটি ছবিতে একসঙ্গে কাজ করেছেন, যা ভারতীয় সিনেমার অন্যতম সেরা অভিনেতা-পরিচালক জুটি তৈরি করেছে। 'অপুর সংসার' ছাড়াও, তাঁদের গুরুত্বপূর্ণ কাজের মধ্যে রয়েছে 'দেবী', 'নায়ক', 'অরণ্যের দিনরাত্রি' এবং 'সীমাবদ্ধ'।
সম্প্রতি দিল্লিতে সেই ঐতিহ্য আবার ফিরে দেখা হয়, যেখানে রায়ের 'অরণ্যের দিনরাত্রি' (১৯৭০) পুনরুদ্ধার করা ৪কে সংস্করণে প্রদর্শিত হয়েছিল। ছবিটি, যা শহুরে বিচ্ছিন্নতা এবং সামাজিক উত্তেজনা অন্বেষণ করেছিল, রায়ের অন্যতম স্তরযুক্ত কাজ হিসাবে রয়ে গেছে এবং এটি ঠাকুরের জন্য উজ্জ্বল স্মৃতি বহন করে।
শুটিংয়ের কথা স্মরণ করে তিনি ঝাড়খণ্ডে চিত্রগ্রহণের শারীরিক কষ্টের কথা বলেন। কলাকুশলীদের রাঁচি হয়ে লোকেশনে যেতে হয়েছিল, যা রায় ইচ্ছাকৃতভাবে সেই মরসুমের চেহারার জন্য বেছে নিয়েছিলেন। তিনি "গরম", পাতা ছাড়া গাছ এবং "বিদ্যুতের অনুপস্থিতি"-র কথা মনে করেন, যা সত্যজিৎ রায় দৃশ্যত ফুটিয়ে তুলতে চেয়েছিলেন। যদিও তাঁর জন্য একটি জেনারেটর এবং একটি কুলারের ব্যবস্থা ছিল, তিনি আরও বলেন যে বাকি কলাকুশলীরা একসঙ্গে অস্বস্তি সহ্য করেছিলেন কিন্তু অভিযোগ করার পরিবর্তে হাসাহাসি করে কাটিয়ে দিয়েছিলেন।
<br>"হ্যাঁ, ঝাড়খণ্ডে। আমাদের রাঁচিতে নেমে তারপর গাড়িতে যেতে হয়েছিল। জায়গাটা খুব সুন্দর ছিল, মানে, তিনি ওই নির্দিষ্ট লোকেশন এবং বছরের ওই সময়টা চেয়েছিলেন। তাই খুব গরম ছিল, আর গাছগুলো সব পাতাহীন ছিল। তিনি ওইরকম একটা লুক চেয়েছিলেন। আমাদের বিদ্যুৎ ছিল না, কিন্তু আমাকে একটি জেনারেটর আর কুলার দেওয়া হয়েছিল। ছেলেরা সবাই খুব অস্বস্তিতে ছিল, কিন্তু আমরা এটা নিয়ে হাসাহাসি করতাম। সন্ধ্যায় আবহাওয়াটা খুব মনোরম থাকত," তিনি বলেন।<br>ঠাকুর রায়ের সঙ্গে যতগুলো ছবি করেছেন, প্রত্যেকটির নিজস্ব বিশেষত্ব ছিল এবং আজও এই মাস্টারপিসগুলো ভক্তদের হৃদয়ে একটি বিশেষ স্থান দখল করে আছে। পাঁচটি ছবিতেই তাঁর সংযত, অন্তর্মুখী এবং আধুনিক গুণাবলীর বিভিন্ন দিক প্রকাশ পেয়েছে, যা প্রায়শই হিন্দি সিনেমায় তাঁর অভিনীত গ্ল্যামারাস ভূমিকা থেকে আলাদা ছিল। </p><div type="dfp" position=2>Ad2</div>